陆飞手中的金杯不止一件，但没有一件能跟金瓯永固杯相提并论。 金瓯永固杯的价值并不只是因为稀少，重点是，这是皇帝御用的酒杯。 据史料记载，乾隆皇帝对“金瓯永固杯”的制作十分重视。 不仅要领用内库的黄金、珍珠、宝石等珍贵材料，而且在制作过程中的每道工序之前都要先精细地画图样呈览，经皇帝过目批准后才能承做。 制作过程中又再三修改，直至皇帝十分满意方可。 杯子从设计图样到制作各个过程经过了反复上呈御览并修改。 皇帝如此重视的酒杯，定然有大用处。 从雍正皇帝开始，每年的大年初一都要举行开笔仪式，又称之为试笔。 到乾隆皇帝时定为典制，以后历代皇帝敬守成例，遵行不违。 子时一到，新年伊始，在一片爆竹声中，皇帝坐在养心殿东暖阁西南角一个题为“明窗”的小隔间中。 乾隆爷亲手点燃名为“玉烛长调”的蜡台，向案上刻“金瓯永固”字样的金杯中注入屠苏酒。 然后用一支管上镌刻着“万年青”的毛笔先蘸朱墨书写几句诸如“天下太平”、“福寿长春”之类的吉祥语，然后再浏览呈进的新年历书。 有时，皇帝还会做一首关于元旦试笔的诗，大都描述玉烛金瓯旁，天子敬迎新禧，祈求政和事成、社稷永保、一统万年。 开笔仪式过后，皇帝亲手一一整理好，命内府收藏，待来年元旦再用。 皇帝老爷子一年都只用一次，可想而知有多么大的意义了。 金杯收好，就只剩下最后一只大箱子。 这只箱子长一米五，宽一米，高度达到七十公分，重量超过两百斤。 下飞机的时候，陆飞就对这只箱子重点照顾，亲自跟朱天宝二人合力，将它稳稳的抬了上来。 这么大的箱子，这么重的分量，被陆飞寄予厚望。 特别是之前两个箱子的宝贝都那么牛逼，这让陆飞对立面的物件儿就更加期待了。 打开木质包装箱，拿掉两层保护泡沫，看清楚里面的东西，陆飞惊叫出声。 “卧槽！” “这是铜禁？” “太漂亮了！” 铜禁中“禁”字有禁戒饮酒之意。 由于周朝人亲眼目睹了商王朝的灭亡，他们认为夏、商两代灭亡的原因之一在于嗜酒无度。 因而将承放酒杯的案台称为“禁”。 周朝还发布了神州最早的禁酒令《酒诰》。 其中规定王公诸侯不准非礼饮酒，只有祭祀时方能饮酒。 民众聚饮，押解京城处以死刑。 不照禁令行事执法者同样治以死罪。 这件铜禁为典型的春秋风格。 禁长一米出头、通长一米三、禁宽四十八公分、通宽七十公分、禁高十五公分、通高三十公分，整体呈长方形。 十二条龙形附兽昂首鼓腹翘尾，头顶的冠饰与两旁的角饰都是浮雕透孔云纹，兽尾插着尾花。 兽首面对禁面张嘴吐舌，舌头翻卷着至于禁面上边，其状像是眼睛在盯着禁上的美酒，垂涎欲滴。 禁底有十二个龙形兽支撑着禁身，挺胸凹腰。 云纹铜禁由禁体、十二条龙形附兽、十二条龙形座兽三部分组成。 禁体由禁面及四周侧壁组成，壁厚不足五公分，中空。 在铜禁不足五公分的厚度中，就有五层结构。 第五层由特粗直铜梗组成口字型。 第四层细铜梗，一端附着在第五层口字型铜梗上，平伸后弯曲向上或者向，上分叉后支撑第三层铜梗。 第三层铜梗为较细直梗。 第二层立于第三层铜梗上，是逐渐变得更细的小圆立柱或者下面分叉的人字形立柱。 这四层铜梗穿插连接，形成一一个长方形的框架，支撑着云纹图案，起到稳定及承重作用。 第一层亦是最外面一层是云纹，大多由c形纹、变形人字纹和x形纹组成，它们互相交错但不交叉，形成透雕的云纹平面。 禁面中间由一块长方形平面铜板组成，在铜板的背面有一根起加强作用的横梁。 底座四角及禁下端承托铜禁的十二个座兽的臀部上方有十二个浇口，浇口处留有残柱。 在禁侧底边每两个座兽的中间点有十二个冒口痕迹。 禁的四周攀附着十二条龙形怪兽，前后各四个，左右两侧各两个。 附兽与禁体是卯榫结合，禁体上有十二个榫头，十二个附兽的肚子上各有一个卯。 足兽也是如此，禁底部有十二个凸出的柱状，足兽腰部有一个孔，可以穿插进去。 这种错落有致的设计、奇巧的造型、精湛的铸造工艺，使整件器物霸气十足，形成了神秘而鲜明的艺术效果，叹为观止。 这样繁琐的技艺，即便是现代仿制，没有绝对的真功夫也做不出来。 器型本身就是一种神迹，更牛逼的是，这件云纹铜禁使用的还是失蜡法。 失蜡法是神州古代发明的三大铸造方法之一，它是利用蜡的可熔性，来铸造结构复杂并且不易分离的部件的铸造方法。 据文献记载，神州最早使用失蜡法工艺的时间在唐初。 不过，有了这件铜禁，可以直接将这个结论向前推进一千一百多年。 可以说，历史意义要远超过这件器物的本身。 毫不夸张的说，这是妥妥的镇国之宝。 实在太牛逼了！ 抚摸着铜禁，陆飞甚至想象到关海山见到它那副要死要活的情景了。 要是被老关头看到这个，绝壁发动一切关系要自己捐出来。 然而，那绝对不可能。 打开手电筒，靠近铜禁一点一滴的仔细欣赏。 欣赏着每一道纹路，每一个怪兽，陆飞脑海中仿佛浮现了古人铸造这件铜禁时候的情景。 陆飞越看越激动，激动的热血沸腾心潮彭拜！ 古人的智慧，实在太伟