将近半米高的元青花海水白龙纹八方梅瓶，陆飞看着口水都要流出来了。 太漂亮了，太牛逼了。 自己出道以来，只有跟孔繁龙第一次见面的时候拼接了一件元青花大盘，真正的元青花整器还一件都没有遇到过。 这件精美的元青花八方梅瓶也填补了陆飞收藏元青花的空白。 然而，这只是惊喜的开始。 把包中仅有的高密度海绵全都拿出来，将这件宝贝包裹起来，陆飞再把第二件元青花请了出来。 同样是大家伙，元青花窖藏出土兽耳盖罐一尊，全的！ 嘿嘿！ 连盖子都有。 这尊兽耳罐通高四十六公分，罐高将近四十公分，腹径三十公分出头，口径十五公分，底径差不多有二十公分左右。 该盖罐的工艺有些特殊，采用五段抖接成型。 盖呈盔状，直壁，莲苞钮，内带子口。罐洗口，束颈，溜肩，肩部两侧各贴塑模印铺首一只。 铺首口中穿铜环各一，鼓腹，腹下渐收，广底浅圈足，涩胎见旋纹、积釉斑。 内壁荡釉法施釉，内底清晰可见刷釉的痕迹。 此罐以钮尖为中心青花绘向心式弧线，盖面饰变体覆莲纹，花瓣内绘杂宝纹，盖沿绘卷草纹一道，外壁饰回纹一周。 口沿绘回纹一周，颈部绘缠枝菊纹一周，罐身纹饰分为四段，中间两段为主体纹饰依次为云龙纹、缠枝牡丹纹一周。 首尾两段为辅助纹饰，罐身首段绘变体覆莲纹一周，花瓣内填绘杂宝纹，末段绘变体仰莲纹一周，花瓣内绘变形花头和垂珠纹。 这尊盖罐造型新颖古朴，高大雄浑，借鉴兽首贴塑于罐身。 釉色白中闪青，釉质莹润，伴有橘皮纹，纹饰繁密多达十二层，繁缛有序，青花色泽苍翠浓艳，积料处有结晶斑，纹饰运笔酣畅有力，属国内外元青花中的佳品。 值得一提的是，该器莲苞钮青花花脉在高温氧化作用下，一笔绘画的青花呈现青翠、青灰两种色差。 这种情况其实也是一种窑变，实在太难得了。 欣赏了好一会儿，准备打包的时候陆飞傻眼了。 这次收获太多，带来的高密度泡沫全部消耗殆尽，这可如何是好？ 陆飞想了想，眼睛一亮，把自己穿的这身运动服扒了下来。 金属拉链扯掉，凡是坚硬的部位全部扯掉，外套加上t恤，总算是把这只兽耳罐包裹了起来。 两尊大体型瓷器放在一个箱子内，为了防止搬运的时候碰撞造成二次伤害，陆飞又把裤子脱了下来，塞在两尊瓷器的中间做缓冲。 看了又看，确保万无一失，这才满意的把箱子盖好。 至此，陆飞除了运动鞋之外，全身上下就剩下一条短裤了。 高远看着值皱眉。 “兄弟，你这样可不行，很容易感冒的。” 陆飞摆摆手说道。 “高大哥放心，我的体质没问题。” “我这有参片，一会儿含两片，不会感冒的。” 高远全解无果，只好无奈的摇摇头。 这时候，陆飞已经把第二只箱子打开。 令陆飞惊喜的是，里面同样是元青花，其中一尊还是极为稀罕的釉里红。 釉里红瓷器，是在宋代钧窑窑变釉基础上发展而来的，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料。 先是在坯体上描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，在高温中烧制使其呈现出娇妍而沉着的红色。 釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。 这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵族。 陆飞请出来的这尊瓷器可就太牛逼了。 不但是釉里红，还是青花釉里红，更牛逼的还是镂雕胚胎，在那个年代，能有这样的工艺，简直就是奇迹。 这是一尊元青花釉里红镂雕盖罐，通高四十公分，口径十六公分，足径将近二十公分。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。 胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。 罐盖顶堆塑坐狮钮，通体青花釉里红纹饰。 罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。 罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。 肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。 腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。 腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。 近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。 罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。 青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。 造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、模印、贴等多种技法，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。 元青花釉里红镂雕盖罐采用模印贴花的复杂工艺，造型厚重典雅，气势宏大。 装饰技法多样，纹样繁缛精美，色彩蓝艳含蓄，彩装饰和胎装饰技法得到完美的结合，青花和釉里红集于一器，白地蓝花与蓝地白花相映成趣。 罐腹部开光纹饰采用贴花技法，使器物的平面装饰又增添了几分镂雕艺术的立体效果，这种集多种装饰手法于一器的工艺特征，在珍贵的元代青花瓷中也极为罕见。 这尊青花釉里红镂雕盖罐的价值要比之前那两尊元青花牛逼的多得多。 陆飞一上手就舍不得松开了。 “陆飞，你还磨蹭什么，回家再看不行吗？” “再这么磨蹭下去，天都要亮了。”高远