去年《暮光之城》票房大卖时，业内就对《饥饿游戏》有一定的期待，不仅仅是因为来自于同一个作者，还有都在《纽约时报》畅销书排行榜上霸榜相当长一段时间。
新的时代，也需要符合这个时代的电影和角色。
这个时代的女性角色，也需要符合社会发展的态势。
凯特尼斯就是这样一个应时而生的电影角色。
长久以来，女性往往需要在成功与讨人喜欢之间作出取舍，哪怕是北美这种标榜自由和公平的社会下，媒体和公众也不喜欢吹嘘自身成就很高的女性。
这种情况在近年来有所转变，好莱坞开始出现一些女性自强片，其中女主角的设定，也不再是乐呵呵的傻大姐或者纯粹的花瓶。
盖尔-加朵在《饥饿游戏》当中，就被打造成了坚强独立而不依靠男人的角色，她有一颗与传统女性角色完全不同的勇敢的心，也有因为长期狩猎而训练出的矫健身手，所以她不仅代替妹妹参加这场残酷游戏，还凭借一副弓箭和一手绝技逃出生天。
就像曾经罗南第一次见到琳赛-比尔的面试题一样，出自琳赛-比尔笔下的这个角色，不需要男人来拯救，反而会去拯救男人乃至世界。
在影片的剧情中，尽管有男性角色帮助，但凯特尼斯自身才是关键，凭借顽强的意志和不屈的精神，不仅破坏了对手设计的陷阱，又顺带着救了一串男配角，将女性主义的强大展现的淋漓尽致。
更重要的是，她成为了这个世界阶级反抗的代言人，周身散发着反抗和自由精神。
凯特尼斯不仅一路杀戮挣扎，秀出本身独立强悍的精神特质，更在关键的时刻用举手致敬的热血煽动了全民的自由情绪。
新时代需要新角色，女权运动的蓬勃发展，也需要新的代言人。
站在自由的大旗下面，凯特尼斯闪耀着非同一般的光芒。
尽管动物里面的猴子都比这些生活在“棱镜门”下的美国人自由，却不妨碍他们欣赏喜欢电影当中的自由。
如同《暮光之城》一样，《饥饿游戏》在青少年中拥有大量受众，而且比起纯粹的玛丽苏，这样融合了科幻和动作戏的大女主电影，其实受众范围更广。
虽然同档期有着《雷霆战狗》、《澳大利亚》和《非常人贩3》等实力强劲的竞争对手，前两者还都是投资1亿美元+的一线商业大制作，但《饥饿游戏》北美开画首日，就让业内外所有人目瞪口呆。
这部青春偶像加大女主再加科幻动作的反乌托邦电影，周五一天的时间里面，在4122家影院里面，拿到了6726万美元票房。
《饥饿游戏》火爆的势头，超过了相对论娱乐最为乐观的预估。
罗南知道曾经这部影片取得过巨大成功，成为大表姐在商业上面的代表作，但没想会是威力如此巨大的票房炸弹。
因为特殊经历的关系，在罗南眼里，《饥饿游戏》还没有《大逃杀》精彩，却挠到了北美观众的心弦。
哪怕《饥饿游戏》没有3D电影的高票价加成，放映的只有2D版本，都挡不住电影的巨大成功。
这也创造了北美电影市场11月份的单日票房纪录，就连《哈利波特》系列也没有在11月份拿到过单日票房过6000万美元的成绩。
同期上映的其他电影，首日放映过后，就不幸变为了《饥饿游戏》大获成功的背景板。
首先是《非常人贩3》，这一在国际市场相对比较火爆的动作片系列，哪怕有盛世美颜压阵，北美反响一直一般。
第三部续集北美开画首日只有332万美元进账。
然后是二十世纪福克斯的《澳大利亚》，妮可-基德曼再次暴露出票房毒药的本质。
去年，她担任女主角的《黄金罗盘》制作成本高达1亿8000万美元，北美最终票房却仅有7000万美元。
这部影片的失败，也让新线影业在《魔戒》系列之后打造新的魔幻三部曲的计划化为泡影，而且控购新线影业的华纳兄弟对于如此巨大的亏损极度不满，直接将罗伯特-谢伊赶下台，新线影业从此失去独立性，成为完全受华纳兄弟控制的子公司。
妮可-基德曼拿到奥斯卡最佳女主角之后的商业电影，一部接一部扑街，谁也不知道二十世纪福克斯到底是怎么想的，在这样一部超级巨制里面，邀请到了她作为女主角。
或许是澳大利亚版本的《乱世佳人》，需要一个澳大利亚女星。
话说回来，目前好莱坞根本没有能撑起一部商业大制作的澳大利亚女星，另一位名声赫赫的凯特-布兰切特，迄今从来没有扛起过大制作商业电影的女主角。
《澳大利亚》扑的比《黄金罗盘》还要惨，北美上映的第一天，仅仅拿到了226万美元。
虽然只是上映首日，但这一数字已经充分证明，《澳大利亚》没有任何拯救的价值。
从《家有仙妻》，到《黄金罗盘》，再到《澳大利亚》，妮可-基德曼近乎完美的演绎了奥斯卡影后魔咒，实现了商业电影三连扑。
一般女性这样，即便是一线女性，事业基本上也快要完蛋了，就像是哈莉-贝瑞。