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第84章 无名法诀(1 / 2)


那法诀一百多句,两千多个字。

每日传授一句,过了一百天,姬昌才终于将之传授完。

而且还是次序颠倒的版本。

乔坤知道姬昌不得不如此,也不计较,催动推算之法,不断排列组合,整理归纳。

渐渐地,让他整理出一篇合理的功法大概轮廓。

“天地之动静,五行往复,夫变化之用,在象天而形地。天者,所以化生成之精也,地者,所以载生成之形也……”

这篇功法深奥,立意也十分大气。

是说人体之内有气流转,气分阴阳,阴阳有生降,因生降变化而成四象,四象应之以四时四方。

气由下而上,由阴出阳,周流不息,经五脏六腑,演化五行变化。

五行相生,由内而外,动盈静冲,便会相克,如此循环往复,周而复始。

所以五行的生克本质是气的变化流转,而非是指五行具体的生灭。

这气则遵循“复、泰、乾、否、剥、坤”等诸多变化,元气周行全身。

这元气看似有千变万化,其实对立统一。

掌握其运转的规律,便有可能剥极而复,否极泰来,乾坤颠倒。

这与寻常水克火,水生木之类五行相克的观点完全不同,用一种气的变化来阐述。

若以气的运行来算,武道的真气,人道的气运也不过是气的转换,当然可以想办法化去。

只是这功法立意虽然高妙,但涉及具体的元气变换部分却提的很少,更像是一种总纲,而非具体法门。

乔坤从这篇功法中看到了解决玄鸟的希望,但他必须要根据这种立意理论,从空洞的阴阳五行、元气周行的理论中,摸索出能实际操作,并解决问题的方法。

自己创造自己想要的功法,然后承担后果,乔坤心说,这岂不是人仙之法?

人仙之法,不断实践,控制变化,不断摸索,不断犯错,不断改正,这正是乔坤熟悉的领域和方法。

只不过这一次他要摸索的是一种武道功法,而非是仙道功法而已。

知道是人仙之法,他也不急躁,而是从拆解自己最熟悉的“灵鹤舞空劲”开始。

这般操作他才发现,即便修行到武道传说,“灵鹤舞空劲”中还有他不了解的地方。

他将这功法拆到最基本的单元,不断优化,不足一个月,便整理出一套更简单的武道。虽不甚高明,但入门却更容易。

他将这功法传授给小花,小花进步明显快了许多。

除此之外,乔坤天天练琴,体悟平心静气,调节心意气的法门。琵琶精紫云也愿意做他的陪练,时常和他合奏。

他这般刻苦,姬昌却惆怅起来,只每日钻研占卜之法,想要弹琴发泄自己的思乡之情都做不到。

乔坤也觉得对不住姬昌,便在姬昌指导下重造了一张琴。

木材选择是优质梓木与桐木,“夫琴之为器,通神明之德合,非凡木所能斫成”。

将木材塑成合适的大小,凿其内腔,粘合底板,安装音柱,中间过程还要用鹿角霜和桐油处理。

也亏得乔坤有玄鹤翼,能够出去,不然还真做不到。

瑶琴工序甚为麻烦,纵然乔坤追赶进度,还是没有在腊月新年之前完工。

新年的时候,姬昌带着乔坤祭拜了天地、三皇、五帝,以及祖先。

乔坤专门做了一桌子菜,庆祝自己在这个世界上不知道第几个的新年。

紫云、小花自然是高兴。紫云表现出一副风轻云澹的表情,但是动手吃菜却很积极。

只有姬昌欢喜中却带着些许落寞,显然是“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”。

乔坤也没法安慰他。

年后又过了两个多月,乔坤才完成瑶琴的主体。而后养蚕抽丝,取多道蚕丝缠绕作弦。

而后经多法处理,最后反复调音校正,瑶琴才算制作成功。

这瑶琴却与姬昌平日里所弹之琴不同,多了一根琴弦,是一张六弦琴。

“这琴六根弦,要如何弹奏?”乔坤只会五弦琴。

姬昌轻轻抚过琴弦,琴音韵味淳厚,柔和饱满,第六根琴弦的声音却是细腻粘人。

他神情有些萧索,以手抚过六弦琴,弹奏一曲,边弹边唱。

“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,寘彼周行。

陟彼崔嵬,我马虺隤。我姑酌彼金罍,维以不永怀。

陟彼高冈,我马玄黄。我姑酌彼兕觥,维以不永伤……”

这首曲子乔坤知道,唤作《卷耳》,前四句是以女子口吻来写怀念丈夫,后面乃是用男子口吻讲述自己思家念归,心里伤悲,只有偶尔饮酒之时,心里才好受些。

姬昌琴艺极佳,歌唱得也不坏,只是六弦琴他也只是构思,一些技法还在在摸索,故而这次


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