安全的地方，严格注意防护，努力运动，定期做核算测试，在一定程度上就能减少被感染的风险。 高艾琳回到韩国后就投身于电影的筹备中，拍摄时的防疫工作也很重要，这是必须要做好。 和她合作的都是固定班底，老合作伙伴了。 之前她虽然人在美国，但是韩国这边也没闲着，完成了70%的准备工作。 她拍的是悬疑犯罪剧情电影，又不是科幻商业大片，没有特效也没有大场面，就砍掉一切不必要的支出。 演员重要，但是电影的制作更重要，拍摄时全部演员的片酬加起来不能超过制作总成本的25%，后续票房分红和周边收入是另算，全部主演的片酬不能超过总片酬的55%。 在好莱坞就按照好莱坞的行情给，在韩国拍就按照韩国的市价给片酬，哪怕是朴彩瑛也是一样。 高艾琳会拍电视剧是因为有的故事不适合拍电影，时长不够，想拍成电影就要砍掉很多很多剧情和细节，拍出来也毁了，为了保证高质量就拍电视剧吧。 但实际上，高艾琳拍电影比拍电视剧的时候更严格，电视剧还能一边播一遍拍，电影可不是。 高艾琳本身就是才华横溢的人，有个性，也很有脾气。 以前在克里斯托弗·诺兰手底下工作还会收敛点，但也只收敛了一点，等到了自己独立执导， 除了《寄生虫》以外，其他所有的电影，高艾琳既是导演、编剧、制片人也是监制和投资方。不论是在美国还是韩国，她都是掌握着最高话语权，就算是出品公司CJ也只能提建议。 如果拍的稀烂，她就是刚愎自用，胡搞瞎搞，但她不是，口碑和成绩都很好。 比起票房收入，韩国更倾向用观影人次作为参考，她执导的《老手》《辩护人》《阳光姐妹淘》四部电影在韩国本土累计有四千万观影人次，要知道，韩国的人口才只有五千万而已。 有几部电影甚至是同期拍摄的，当代优秀的时间管理大师。 表演方法分体验派、方法派、表现派，哪种表演方式都有登峰造极的代表人物，没有高低之分，也不一定只用一种。 朴彩瑛和金娜恩就是体验派和方法派结合再加上极强的天赋，完全把自己投入到角色，自己就是那个角色，剧本也是真实发生的事情，完全没有表演痕迹，游刃有余。 体验派的弊端就是会出不了戏，但是她俩还好，入戏快出戏也快。 作为一个演员，最重要的是演技，也有科班出身演的稀烂，半路出家的也能演得惟妙惟肖。 高艾琳的选角标准很多，要有专业的工作态度、良好的工作素养、出色的工作能力。 第一，对演员的演技要求很高，要松弛有度的表演，不要用力过猛的，不要自作主张的，最烦那种半瓶水晃荡的人，也不要那种努力派，没有天赋就是没有天赋，演技不行就赶紧转行干别的，如果是特别贴合角色的人，演技要求可以适当低一点，高艾琳本身也是很会用人很会调教演员的导演，但她的耐心是有限的，在她耐心告罄的时候还演不好就挨喷吧。 第二，不允许轧戏，轧戏就滚蛋。 第三，不允许耍大牌，作的演员也趁早滚蛋，她可不惯着。 第四，演员的经纪公司敢对她的拍摄指手画脚，特别是拍电影的时候，敢提出加戏减戏的要求，那经纪人就可以带着演员一起滚蛋了，经纪公司直接进入黑名单。直接换演员。 第五，她是拍电影的，看中的是艺术人格，看中的是演技，个人品行也很重要，她会尽量避免使用劣迹演员。 …… 高艾琳还有很大一串演员黑名单，有些是合作得不愉快的，有些是演技太差她都不想考虑的。 作为一个导演，她得懂戏，懂怎么拍戏，也要懂怎么演戏。 角色和演员是互相成就的。 但是不会因为角色对演员产生滤镜，因为，角色是角色，荧幕之外的演员是另一个人。 朴彩瑛备受那些导演和制片方的喜爱是有原因的，很敬业，演技好，戏路宽。 背景很硬但是不作，还能解决制作成本紧张的问题，多才多艺，歌舞片、动作片都能拍，专业技能满点，唯一的缺点就是档期太满了。 《爱乐之城》这部作品一开始找的是艾玛·沃特森，但是艾玛·沃特森自己把这个机会高没了，还挽尊说是因为拍摄《美女与野兽》所以档期撞了没办法出演，实际上并不是，而且艾玛·沃特森在《美女与野兽》里的的表现也备受吐槽，就算真的让她演了《爱乐之城》，她的表现也比不上朴彩瑛。 朴彩瑛和艾玛·沃特森没怎么打过