这个测试就算测出来修复用纸会发生洇化，解决起来也不复杂，只需要对修复用纸进行胶矾处理，反复多次，直到修复用纸的纸性达到和待补的纸张性能接近，就可以了。
准备工作做完，接下来就该拟定修复方案了。
最简单的修复方案当然就是如周至以前所做的那样，那就是只留画芯，其余全部换成新的，这当然是最直接，最完整，最有效的修复方法。
不过这样的修复方法一般是在书画已经出现大问题，换成人来形容，也就是“并入膏肓”的时候，对于被前人珍而重之的这两个拓本来说，虽然已经有些问题，但还远没到那样的程度。
所以两卷拓本都是“小病”，不过书画装裱不是真正的治病，这样的小病“调理”起来，其实远比“大换血”来得复杂得多。
最后定下来的修复方案，是根据《瘗鹤铭》和《千字文》的整体现状，破损位置及修复要求等方面，进行综合分析，以“修旧如旧”，“最小干预”为修复原则，以传统修复技术为基础，只对两卷发生损伤的地方，进行局部修复。
虫蛀孔洞采取手工补洞方式完成；对天头，地脚，折缝等部位的断口及脆化的部位，用相应的皮纸进行粘口及平贴加固，修复尽量沿着第一次精修的时候那些修复部位进行二次揭开，能利用的旧有补纸尽量利用，实在不行才换成新补纸，用浆水进行修复，对各种搭缝处进行精细处理，在现有条件下只做适度修复，只对当前损伤部位进行修复，而不是做全面的，超前的修复。
这个难度更大，任何看过红楼梦晴雯补雀裘桥段的人都知道，修补，是比裁剪更难的手工艺。
还有最重要的一点，那就是在修复的时候，要如上一次的高人那样，为后人的下一次修复留够充分的余地。
在方案得到安思远的认可后，修复工程就可以正式开始了。
首先就是建立档案，对于每一处需要修复的破损的地方，都要摄影留下修复前的破损情况方面清晰全面的细节，同时还要记录下关于此处修复的相关事项，包括此次破损在拓本中的位置，厚度，色卡读数，酸碱度，周围情况，修复方案，所需备用材料等等。
全部记录下来，并确定每一处损伤的修复细节后，就开始对作品进行除尘和消毒。
在这里周至发现了一些新式的修复设备，比如用于除尘的除尘机。
除尘机是通过特定频率的超声波设备对于待修作品进行除尘，让纸面上积累的灰尘脱离，再将作品放入通风柜中，调节到合适的吸风力度，配合软毛刷进行清扫。
通过柜顶上方的吸风设备，清扫下来的灰尘会被吸入粉尘袋中，这个设备是以前周至没见过的。
接下来就是选择相应的竹纸与皮纸，对书叶破损处的虫蛀孔洞、断口及脆化的部位进行修复与加固。
由于竹纸呈黄色略带白色，皮纸近白色。这两种纸在纸张颜色上与原帖有较大差别，因此还需要对所选的补纸进行适当染色，达到修复后的效果能与原书叶相互协调、自然。
调色所用的材料周至一般会用各种中药材，不过对于这两个拓本来说，选用西方人常喝的红茶包就够了。
取红茶适量加水煮开。同时用干净的小纸条试色，颜色深适当加水，反之可以适当加一点红茶，反复几次试色直至接近原纸颜色，茶水就配好了。
将纸以浸染的方式投入水槽中，浸染时间控制在三十分钟，后逐页揭开、提起晾至七分干，然后重新喷水湿润，压平，再与待修复处像对照，直到经过染色的竹纸与皮纸与待修处的纸张颜色用肉眼无法分辨后，方才合用。
《瘗鹤铭》破损的虫蛀孔洞主要集中在天头、地脚。将拓本打开，正面向下，放于事先铺好纤维纸冷光源透光工作台上，修复破损的孔洞按照“先中间后两边”及“先补大，后补小”的顺序。用毛笔沾浆水，抹在孔洞四周，用配好的补纸，对好纸纹，平贴在孔洞上，稍加按压，盖上吸水纸吸去多余水分及余浆。
再用镊子依糨糊湿印撕去多余的补纸，同时对搭缝进行精细处理。考虑到孔洞四周纸张物理性能有所下降，为更好地保护拓本，需要在对搭缝进行处理时，视实际情况适当扩展搭接处的宽度，一般控制在2.0—2.5毫米，以适当增加孔洞四周的拉力。
而对于断裂、脆化部位加固，因长期外力作用，折缝有卷曲、折断、毛口等现象。地脚的不少部位有颜色较深的脆化痕迹。
通过肉眼观察，可以发现拓本之前就应在这些部位出现过断裂，而且经过精心的修补，对于这些部位，处理断裂的方式，是事先撕好的皮纸条进行黏接，黏接方式是先拼对好缝隙，在两片单叶之间留有一丝空隙，自上而下抹浆水，将皮纸条贴于书口处盖上吸水纸，吸去水分，稍按压、黏紧，对地脚有脆化的部位同样抹浆水，也用皮纸条进行平贴，按压紧实，视实际需要撕去多余补纸边。
需要注意的是，手工纸张其实是分正反面的，就是从纸浆水里将竹席抄起来后，贴着竹席的那一面和面对空气这一面，其纤维密度和组织方式上，是存在细微的差别的。
此外因为竹帘上细