到了武则天时代，明堂里的大佛像据记载就是夹苎大像，“其中大像高九百尺，鼻如千斛船，小指中容数十人并坐，夹苎以漆之。”
现在车厢里这对儿造像是乡里的城隍，因为砖雕小供阁非常精美，所以给一起拆了，准备送到蜀都去恢复。
造像本身不具备价值，是因为工作失误才一起扔进来的。
但是在见到夹苎的内胆后，周至认为事情不是那么简单，找来工具剔开一部分外层泥塑后，发现里边如自己所料，是夹苎干漆的玩意儿。
从剥出来的部分底座来看，这应该是唐代的佛像。
唐代曾经灭过佛，周至估计是有人害怕佛像被毁，便在佛像外裹上泥封，重新塑造成粗陋的城隍像，而后被乡民们一次次地加泥修塑，虽然最终修得最外的城隍丑陋不堪，但却幸运地留存到了现在。
“要不我们把它剥出来？反正车上也没事儿干。”梁红拿着小刀跃跃欲试。
“不用了，有更简单的办法，不过现在车里玩不了。”
“什么办法？”张路对这些一直颇感兴趣。
“夹苎干漆工艺得到的造像，说到底还是属于漆器。”周至说道：“漆器不怕水，只需要用水将外边的泥泡化，里边的漆器就能自己露出来了。”
“水泡？”梁红有点不敢相信：“文物你敢用水泡？”
“水泡是保护文物的一种常用方法。”周至解释道：“尤其是古代水坑里出来的瞩目器，这几乎是唯一的保护方法。”
“比如著名的云梦简。”
“中国的大漆号称‘一滴千年’，它在空气中硬化的时候，本身就要依靠水分子才能形成络合状态，红姐你知道如何加快大漆漆水凝固吗？”
“怎么弄？烘烤？”
“不是，是雨天刷漆。”周至说道：“或者将漆器送入漆房，并且在漆房里摆上盛水器，保证湿度。”
“还可以这样？”大漆的特性完全颠覆了梁红的认知，干于湿，从来都是一对矛盾，现在居然有一种东西，在越湿的环境里“干”得越快，太神奇了。
“那没事儿干了。”张路摸出扑克牌：“来来来，三个人刚好斗地主。”
这个玩法现在还没有，都是在旅途里无聊才给周至带到这个世界来的，果然和后世那般，备受小伙伴们喜欢。
“来来来！”梁红立刻把刀子收了起来：“斗地主好玩儿！”
货车的车厢没有窗户，只有一道门，将门半拉开，挂上一条铁链当栏杆，既透光又通风。
三个人便围在一张青冈木的晚明八仙桌周围，梁红和张路坐了清中期樟木太师对儿椅，周至坐了嵌大理石的海棠鼓凳，开始热火朝天地玩起了斗地主来。
惩罚输家的措施就是贴纸条，等到车到火车西站，三人脸上都差不多贴满了。
过来接梁红的杨宏辉见状吓了一大跳，等大家重新露出真容，这才说道：“在蜀都这么久了，还从来不知道蜀都有个火车西站。”
火车西站已经对外沉寂太久了，之前这里就只剩下了一个车头车厢的维修中心和排车调度中心，车站的功能已经因为木综厂的没落转型而完全取消。
现在这里重新热闹了起来，配置了一个搬运公司，一个蜀大历史系常驻工作小组，专门登记存储三峡文保抢救过来的东西。
这些东西都是经过几次筛选后决意留下的，仅下三级文物一点的各地精品，周至估计最多再过十年，很多都应该升级到三等，甚至二等里边去。
不过现在嘛，有拆迁图纸和原物照片，能够登记造册，有地方保存，将来可以恢复，就已经是它们最好的待遇了。
从车上下来周至就去调度室给渝州打电话，经过一趟随车就发现了好多的问题。
比如文物筛选，宋代夹苎干漆工艺造像就暴露出了两个问题，一个是检查不细，没有发现造像
第二个是装车不细，如果没有这几个内胆，造像本身是不够装车级别的，结果又给装上车了。
第三个就是包装的问题，该用泡沫木箱封装的东西就别省，比如造像，八仙桌，太师椅和鼓凳，最好还是要包装起来。
如一些老床，需要拆成部件才方便运输。
老家具的拆解和安装也是一整套的学问，中国老家具的榫卯结构异常精细，往往是拼装好以后，在几处不显眼的留孔位置楔上木钉，打磨平整，整套家具就构成了一个整体，坚固异常，堪称天衣无缝。
要拆解开，就需要将这几处留孔位置找到，将木钉凿除，才能如庖丁解牛一般，将整套家具分解成部件。
这需要一个精通老式家具和建筑的专家指导，王老爷子发挥余热的时候到了。
叫上了一辆小货车，把三尊塑像装上，大家一起前往岁华轩。
岁华轩这段时间也没有闲着，一个假期下来，大厅已经重新装修好了。
拆除了木质楼梯之后，大厅的空间又大了许多，不过南北通透的格局作为一个整厅不符合李三哥找来的港岛设计师所讲求的风水，于是在大厅的正中央加了一个圆形的风水池，在里边养上风水鱼，并且将大厅设计成了一左一右两个功能区，符合太极之意