“这两幅有啥讲究吗？”姚冲倒是不太懂书画，不过见到陈少冲给周至搞得丢盔弃甲，不由得解气，于是好奇地问道。
“《烟水微茫图是明代成化二年夏至后的一天，画家刘珏与徐有贞乘船至吴门画派创始人，相城沈周家里游玩，并在沈周家中吟诗作画留下的。”
“这幅画右上方有刘珏的五言诗，最上方则为徐有贞行草五言诗，还有一篇跋文。跋文里边记录的就是这件事儿。”
“这幅画本身就是吴门画派文人雅集的生活事实写生，包含了两位文士的创作，和三位画家的故事，是吴门画派艺术情怀的最好体现。”
“而另一幅米万钟的《红杏双燕图轴，有评价说其‘虬枝红杏，勾勒圈点，是明代当时作风。而下一湖石瘦皱玲珑，画法形似荆、关，而神似范宽。石后的几丛芍药，则得元人画法，颇得逸韵。’”
“一幅画包含了元代画法，五代画法，宋代画法，明代画法，具有非常重要的传承与求变信息，不可不看。”
陈少冲不由得手扶脑门：“先说好我是研究青铜器的，后来丢了自身业务干管理工作去了。”
“好家伙你这比我都懂我们馆的东西，一会儿有外人在的时候就别乱问问题啊，免得让我下不来台……”
感觉不能再和周至继续聊下去了，于是陈少冲带着两人进入了馆内，不过直接上到了四楼，那里是古画和古代典籍修复室。
虽然是周末，几幅古画周围也有一堆人围着在忙，因为修复工作一旦展开，那就得按部就班，天王老子来了都不能停的。
周至一眼就盯住了其中一幅，那是姑苏博物馆最珍贵的藏品之一——王宠的《春山图。
这幅画作极其少见，因为王庞本身以书法出名，与祝允明，文徵明，陈道复一起，被称作“吴中四家”。
其小楷被称作“文徵明后有明第一”，此外还工行草，篆刻，山水，花鸟，诗词在当时也是声誉颇高。
除了和大家熟知的四大才子里的祝允明，文徵明并称外，他的儿子还娶了四大才子里边另一个人唐寅的女儿。
《春山图画幅长度有一百厘米，横三十厘米；图上画的是一派水乡春光，近处是一座书房，一文士在书房内读书，而书房外则有古松老藤，松下有一只仙鹤，藤山还挂着一头老猿。
图的左上角还有一首题诗：“媚眼风光恰似春，白沙黄荻水粼粼。轩窗遍启抛书坐，猿鹤襟期土木人。”
现在这幅画还处于考察的阶段，一个老者站在画边愁眉不展：“年代太久远，泛铅严重啊……”
所谓“泛铅”，其实是古代书画里一种常见的“年代病”，这种病的发生原因，是因为古代颜料当中常常含有铅质，铅质本身对于颜料附着是有好处的，能够让颜色在画纸上着色更加牢固。
然而随着年深日久，这些含铅的颜料会在画卷的表面渐渐析出，形成随颜料浓淡而深浅不一的黑斑，让画卷变得污陋不堪，让线条变得模糊难看，非常难以处理。
“段老师，要不我们试试双氧水？”一名应该是老人学生的年轻人在一边说道。
“双氧水对颜料和纸张的伤害太大了。”老人的眉头依旧没有展开：“处理非画面主体部分可以，但是泛铅这种现象一般都出现在颜料高度堆积的地方，这些地方一般都是画家浓墨重彩描绘的点睛之处，一个处理不当，造成的损失就无法挽回了。”
“泛铅的现象其实就是铅在颜料和空气湿度的环境里发生了还原反应，让铅成了金属态析出，用双氧水的目的就是让其发生氧化反应，让黑色的铅重新变成白色的氧化铅，还原画质。”另一名学生说道：“但是双氧水肯定会浸润到画纸里，在氧化铅质的同时，也会将纸张和其它的颜料氧化掉，就是一把双刃剑。难，的确很难……”
周至在一边有点忍不住了：“其实铅只是在画纸的表面析出来了，只要有一个隔离层将画纸和其表面的铅分隔开，再将隔离层以上的铅氧化掉，不就可以达到效果了？”
众人这才发现门口已经多了三个人在观摩，几个学生赶紧打招呼：“陈馆长。”
年长的几位老师却是对姚冲也颇为熟悉：“馆长，姚经理，怎么周末还过来啊？”
“有个朋友对我们姑苏博物馆的馆藏很喜欢，今天带他过来看看。”姚冲笑道：“怎么着？段老师遇到难题了？”
陈少冲开始给周至介绍：“这位是我们馆里书画修复室的段启宏老师，这几位是他的学生。”
一名学生问道：“刚刚这位周同学说的有点好笑，氧化渗铅需要氧化剂，如果要求在纸面上形成保护膜，需要多薄我们姑且不说，如何保证这保护膜隔绝双氧水的有效性，也是个极大的难题吧？”
“是呀，另一个学生说道：“如果真有这样的保护剂，效果先不论，那保护剂本身对纸张和颜料就没有伤害吗？所以这就是一种空想，至少我没有听说这样的保护剂。”
“谁说没有？”周至微笑道：“这个保护剂你们已经在用了。”
“在用了？那是什么？”
“就是水啊。”周至笑道：“将画面用水润湿，就是最好的保护膜。”